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Les Lexiques du Tango |
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------------------------------------------- LES DIFFERENTS LEXIQUES ------------------------------------------- A - DES PREMIERS LEXIQUES ... ------------------------- 1 – HISTOIRE DE COMMENCER A BIEN «POSER»/INTRODUIRE LES BASES, UN PREMIER "LEXIQUE" (QUALITATIF) PREALABLE: ------------------- a - LE TANGO? "C'EST UNE PENSEE TRISTE QUI SE DANSE" - b - "MAITRE à DANSER: Tous les malheurs des hommes, tous les revers funestes dont les histoires sont remplies, les bévues des politiques, et les manquements des grands capitaines, tout cela n'est venu que faute de savoir danser." Le Bourgeois Gentilhomme, Acte 1er, Scène 2- Moliere On rappellera cependant (à toutes fins utiles?) que l'on formait les familles royales, nobles et autres gentilhommes conjointement aux arts de la danse et ... de la guerre - c - "RECETTE POUR FAIRE UN ARGENTIN": "Prenez une indienne, deux caballeros espagnols, trois gauchos métissés, un voyageur anglais, un demi berger basque, un soupçon d'esclave noire et laisser mijoter trois siècles.... Avant de servir, ajouter cinq paysans italiens, un juif d'Europe, un cafetier galicien, trois quarts de marchand libanais et une prostituée française toute entière.... laissez reposer une cinquantaine d'années, puis servez glacé et .. gominé..." -------------------- II - UN DEUXIEME LEXIQUE (QUALITATIF) DU TANGO POUR LES PROFANES "CE QU'EST OU CE QUE REPRESENTE LE TANGO POUR LES PROFANES..." actualisé le 30 septembre 2010 ------------------- Le TANGO est... EN TETE DE TOUS LES SONDAGES - beau ou encore - subtil - une danse de couple et qui plus est, AMUSANT, - un affrontement mais aussi à un niveau MUSICAL - "ouh là, çà vient de loin, Gardel..." ET SURTOUT LE QUASI HILARANT (pour moi) - "la femme y est complètement dominée" (venant d'une femme (sous le choc?) bien entendu) OU ENCORE, pour les adeptes de l'expression d'eux-mêmes, de la communication, de la distraction à tout crin ou de l'évasion - une manière de danser, de se libérer, de s'exprimer, mais aussi de communiquer - de remplacer (ou de s'ajouter à) l'alcool (sic) (pour oublier quelque chose, pour faire tomber certaines barrières?) - de se distraire, de tout oublier, de penser à autre chose, de partir ailleurs, dans un ailleurs... ET AUSSI - une thérapie (sic, et je l'ai entendu plusieurs fois, ce n'est donc pas un hasard) (pour communiquer, mieux se connaître (soi-même, l'autre, l'autre sexe? (un des attributs de la danse sociale de tout temps de toute manière), une manière de passer en revue tout un ensemble d'attributs de sa propre vie, et qui seraient donc contenus dans le tango - un moyen de sortir, de rencontrer du monde - un moyen de sortir, de rencontrer des femmes, des hommes ... - Et je n'ai encore rien encore entendu d'explicite sur le thème SEXUEL (sauf les hommes qui disent clairement "venir pour çà", mais honnêtement, souvent la manière dont c'est dit (sourire), çà ne me donne pas vraiment envie d'en parler), ce alors que le tango est quand même né dans les bordels et cabarets, souvent pour faire patienter "les clients", qui prenaient un ticket pour danser, "s'échauffer", se mettre en condition (parfois avec la même femme qu'avec celle avec laquelle ils allaient monter un peu plus tard)... ... et n'était donc en somme qu'un prélude à des "accouplements tarifés". Et ce alors que le tango argentin est quand même tout sauf une danse neutre, naïve, innocente... -------- MAIS AUSSI, PLUS PROFOND (merci Soraya) " Fascinée depuis toujours par le tango, je n'ai jamais pratiqué pour la simple raison que je viens d'arriver en France, et que là ou j'étais, en Algérie, il n'y avait aucun cours de tango". MAIS AUSSI " Le tango pour moi est un tout, c'est un univers, un état d'esprit, une musique, une danse et une attitude. Cà me parle d'amour, d'interdits, de force et de souffrance à la fois, de grâce et d'une époque folle. Ce sont là les premiers mots qui me viennent à l'esprit, je pourrais en parler des heures et des heures, mais le mieux serait que je le danse des heures et des heures". S. Pas grand chose à ajouter me semble-t-il! Sinon qu'il serait sans doute excessivement intéressant que Soraya, un jour, justement, nous en parle ... pendant des heures. -------------------- III - UN AUTRE LEXIQUE QUALITATIF -------------------- qui a dit ? qui a dit "dans le tango, tout le monde détient ou pense détenir la vérité..." - qui a également parlé, concernant certains de nos condisciples du tango parisien... ------------------- IV - UN DERNIER "LEXIQUE QUALITATIF" DU TANGO, celui de MARIA NIEVES (tiré du film "Assassination Tango" de Robert Duvall) ------------------- EXTRAIT DE LA viscérale et vibrante "conférence" profession de foi d'une danseuse de tango argentin, Maria NIEVES sur le TANGO ARGENTIN tirée du film ASSASSINATION TANGO actualisé le 26 avril 2005 ------------------ "Le tango, c'est la vie, l'amour, la haine, la beauté pure". - "Ne m'interromps pas, je parle, et je suis plus vieille que toi". - Parlant de ses filles: "Le tango, c'est tout. Leur rang, leur famille, leur éducation. Elles dansaient déjà dans le ventre de leur mère. Elles s'en sont nourries de l'intérieur, sont brûlantes comme leur mère, leur tante et toutes les femmes, elles sont nées dans le tango, c'est dans le sang, et le sang circule". - ""L'aigle blanc", était petit, allemand, minuscule, il tournait beaucoup, virevoltait, et puis levait la jambe. - "Je dansais avec des types qui revenaient du travail, avec le col sale et le costume tâché. Mais je m'en fichais, parce que ce que je voulais, c'était danser, pas sortir avec eux. - "Le tango 'de salon' est très différent, je suis transportée, comme si je volais, il donne l'impression d'être à deux, un homme et une femme". - AVANT DE POUR CONCLURE "Au tango, et que je danse jusqu'à ma mort". Avant de se lever et ... d'aller danser. -------------------- B - POUR LES LETTRES ou adeptes de la LETTRE DU TANGO, UN LEXIQUE DE ... -------------------- I - UN LEXIQUE LITTERAIRE/ARGOTIQUE DU TANGO (pour comprendre les textes, la "Letra") Avec 2 lexiques du LUNFARDO en ligne: -------------------- Grâce à BAHARE, émérite danseuse de tango argentin (et littéraire) qui invite les bons danseurs plus vite que son ombre (bravo pour les résultats en tout cas, Baharé (sourire et gros clin d'oeil), 2 liens très utiles pour élucider les mystères du lunfardo, un argot argentin (très) présent dans "la letra" (les paroles) des tangos argentins. SUR LE SITE PERSONALES.CIUDAD.COM http://personales.ciudad.com.ar/cafetango/ ainsi que SUR LE SITE ELPORTALDELTANGO.COM http://www.elportaldeltango.com.ar/dicciona.htm Merci à Baharé donc pour ces savants tuyaux. -------------------- C - DIVERS LEXIQUES ENUMERATIFS -------------------- I - PREMIER LEXIQUE ENUMERATIF (glossaire) DU TANGO: LE TANGO ET SES DIVERS TERMES --------------------
un peu l'équivalent du lieu de bal (ou du bal lui-même) pour la tango argentin donc CONFITERIA PRACTICA ZAPATOS Un léger talon est préférable pour les HOMMES (pour élancer la jambe, le mollet, mettre e pied sur la demi-pointe lors de la marche), un talon moyen (6, 7 cm) voire haut (8, 9 voire 10 cm!, si la femme peut les porter) (ou plus bas pour les femmes qui ne les supportent pas ou qui sont ... déjà grandes, histoire de ne pas risquer de "manger sur la tête de leur partenaire") est préférable pour les femmes (pour les mêmes raisons, pour l'esthétique également, ... pour les puristes (parfois intégristes (voire fétichistes (gros sourire)) du tango argentin). MACHO SENSUEL ou "SENSUAL" et avant tout pour l'observateur extérieur éminemment ... SENSUEL. ... -------------------- II - DEUXIEME LEXIQUE ENUMERATIF DU TANGO: "LE TANGO, LA MUSIQUE" actualisé le 30 septembre 2010 --------------------
VALS (CRIOLLO) (el Vals) (ou valse argentine, en espagnol ou argentin, du genre masculin!) la valse créole ou argentine à ryhtme ternaire, un peu la valse telle qu'on la connaît dans le monde entier (puisqu'il existe des valses quasiment dans le monde entier) MILONGA CANDOMBE Se distingue par ses origines et ses percussions typiquement africaines. Egalement par son rythme de percussions le plus souvent syncopé (voir syncope par ailleurs). MILONGA-CANDOMBE (orchestres jouant ce type de morceaux: Francisco Canaro, Miguel Calo, et aujour'hui Juan Carlos Caceres pour les candombes ou littéralement ses "Tangos Negros") TANGO NUEVO Se caractérise par une structure rythmique le plus souvent inexistante voire "évanescente", en tout cas irrégulière et difficile à saisir. PIAZZOLLA le disait lui-même, "je ne fais pas de la musique pour les danseurs ou pour qu'elle soie dansée". De fait, danser sur Piazzolla exige non plus de s'appuyer sur un rythme "bien marcado" (bien marqué), mais de danser sur la mélodie, mais aussi et surtout (c'est la difficulté!), sur les notes qu'on vient d'entendre, celles qu'on entend à l'instant, et celles qu'on ... attend. Sur un continuum musical en quelque sorte. TEMPO A TEMPO ("BAILAR A TEMPO") MESURES MUSICALES (2 TEMPS OU 4 TEMPS pour le tango) Il existe communément 2 manières de compter la mesure pour le tango argentin. - soit considérer des mesures de 2 temps (1 temps fort puis un temps faible), rassemblées par groupes de 4 mesures. - soit considérer des mesures de 4 temps, avec des contretemps (ou temps faibles dans la 1ère manière de compter) entre les temps . LE CHOIX RETENU (pour ce qui me concerne): COMPTAGE DES MESURES DU TANGO SUR 4 TEMPS Considérant qu'il est difficile de danser sur tous les temps sur la mesure 2 temps ("à moins de danseer comme une ... mobylette" (sourire)) ... je préfère tant intuitivement (c'est ma perception de a musique qui prime alors) que pédagogiquement (aller au plus simple) considérer cette 2e manière de compter la mesure (avec des mesures de 4 temps donc) qui correspond également à une manière plus globale d'appréhender - le déroulement de la phrase musicale donc (voir plus bas) - ainsi que la manière de transposer la musique dans la danse (et/ou chorégraphiquement). On aura ainsi un déroulement de la mesure ainsi représenté 1 et 2 et 3 ET 4 et avec un contretemps (ou temps faible dans la 1ère manière de compter) entre le temps 3 ET le temps 4 plus marqué que les autres contretemps PHRASE MUSICALE On parle également communément du déroulement de la la phrase musicale pour le tango argentin avec des phrases musicales de 4 mesures de 4 temps (donc de 16 temps au total). Avec grosso modo 2 mesures (de 4 temps) qui montent, 2 mesures (de 4 temps) qui descendent. Ce avant le début de la phrase musicale suivante. Alors que pour les valses, on parlera de phrases musciales de 3 mesures de 3 temps. Enfin pour les milongas... TEMPS note de la mesure musicale correspondant au tempo CONTRETEMPS (CONTRATIEMPO, A ou DE CONTRATIEMPO) Intervient beaucoup dans les milongas, également bien entendu dans les tangos, le contretemps le plus marqué étant le plus plus souvent celui disposé entre les temps 3 et 4 d'une mesure (de 4 temps). On a alors le rythme d'une mesure avec contretemps ainsi marqué (1, 2, 3 ET 4). Le ET représentant alors le contretemps en question Certain tango célèbre porte d'ailleurs ce nom "A contratiempo", morceau magnifiquement tourmenté ("et bourré de contretemps donc") composé par Astor Piazzolla joué par exemple par l'orchestre FRANCINI-PONTIER ou MOSALINI (et bien sûr également par Astor Piazzolla). SYNCOPE Permet donc de donner une dynamique TEMPS FORTS, TEMPS FAIBLES se dit dans une musique, de temps forts et faibles qui sont respectivement des temps plus et moins marqués à l'intérieur d'une mesure musicale. Concrètement, on parle de temps forts et de temps faibles (et on les utilise) plus particulièrement dans le système de comptage de mesures sur 2 temps. Alors que dans le système de comptage des mesures sr 4 temps, on parlera plus volontiers de contretemps. ... III - UN TROISIEME LEXIQUE DU TANGO: "LE TANGO, LA DANSE" -------------------- quasiment par ordre d'apparition dans mes cours d'initiation (puis cours débutants, débutants-intermédiaires, intermédiaires, intermédiaires-avancés...) TEMPO = tempo rythme principal de la danse tango TEMPO BIEN MARCADO = tempo bien marqué (comme c'est le cas par exemple des musiques de Juan D'Arienzo ou Carlos Di Sarli qui aide les danseurs à (au moins) marcher sur le rythme. A contrario les musiques à rythme irrégulier, de type Piazzolla, sont(ou étaient parce que c'est de moins en moins le cas) "honnies" par bon nombre de danseurs, incapables de s'y retrouver, de retrouver leur rythme A TEMPO = sur le tempo Un débutant commence déjà simplement par s'attacher à marcher sur le tempo. ABRAZO = manière de tenir dans ses bras où littéralement d'embrasser son ou sa partenaire. L'abrazo est très important, la base et la source même de la danse tango à 2, qui va permettre au danseur de guider et donc d'intimer sa volonté, et à la danseuse de suivre son danseur (voir la suite (plus précise et technique) en PAGE TECHNIQUE I et II. SALIDA = sortie en espagnol, un peu l'équivalent de l'ouverture aux échecs, une sortie dans le sens sans doute où elle permet de sortir de la position où ... on ne fait rien! Cette salida est considérée communément comme un pas de base (ou plus certainement de référence?), mais qui est constitué de 8 pas (voir aussi page suivante TECHNIQUE I). Qui n'est pas facile à insérer en bal (puisque 8 pas, dont 3 pas avant). Et qui n'est pas non plus très simple d'exécution pour le débutant (puisqu'il insère un croisé au 5e pas). Ce alors que l'on peut considérer que ... LA BASE RESOLUCION = fermeture ou résolution Avec, dans le cas de la salida croisée, un pas gauche en avant, pas latéral à droite, puis assemblé du pied gauche au droit à droite. Cette sortie est souvent utilisée, et est utile au débutant pour lui permettre d'avoir un bon point de repère solide et fiable pour bien terminer, mais le bon danseur, bien entendu, ne l'utilisera pas systématiquement. OCHO = huit en espagnol, succession de pas croisés (avant ou arrière, atras o adelante) traçant sur le sol une figure en forme de 8. Communément introduit dans la danse à partir du croisé de la salida (8 AV ou AR), voire du pas 2 de la salida (le plus souvent 8 AR). PARADA (arrêt) MORDIDA (OU SANGUCHITO) Littéralement, la petite morsure ou le sandwitch. La petite histoire et la légende veulent également que cette "figure" aie été inventée un jour où un danseur, après avoir ainsi bloqué le pied de la danseuse, sortit de la poche arrière de son pantalon un ... sandwitch, le mangea, puis cette pause ... sandwitch terminée, défit le sandwitch (avec ses pieds) pour libérer le pied de la danseuse et permettre ainsi au mouvement et à la danse de reprendre. BARRIDA (ou ARRASTRE) (ou balayage) OCHO CORTADO (littéralement 8 coupé) MEDIA LUNA (littéralement demi-lune ou plus exactement "croissant de lune") Le danseur "dessinant" par son déplacement la partie intérieure de croissant de lune, tandis que la danseuse dessine la partie extérieure de ce même croissant de lune. Nota Bene: on peut considérer qu'il existe plusieurs manières de décrire une media luna, donc en termes de figures et enchaînements, qu'il existe plusieurs media lunas. MARCA: la marque, le guidage
-------------------- FIGURES PLUS ELABOREES DU TANGO FANTASIA (ou chorégraphique, notamment avec la "jambe libre") -------------------- GANCHO = littéralement crochets Nota Bene: il existe toutes formes de ganchos, également mais toutes ces variantes (qui doivent se guider) sont sensiblement plus techniques et difficile à réaliser) BOLEOS (ou VOLEOS) CIRCULAIRES (BOLEOS AVANT ET ARRIERE) Il existe les boleos avant et arrière. NOTA: Un beau boleo, bien exécuté, peut être véritablement la signature (toute en rythme, esthétique et swing) d'une très bonne danseuse.
-- AUTRES FORMES DE BOLEOS: LES BOLEOS qu'on pourrait appeler LINEAIRES: soient les PATADAS (ou BOLEO AVANT DROIT) et BOLEOS ARRIERES DROITS PATADA (ou boleo avant droit ou boleo linéaire avant): la jambe vient pointer tendue devant, en une espèce de coup de pied. On peut également considérer qu'il s'agit d'un BOLEO AVANT DROIT BOLEO ARRIERE DROIT (ou boleo linéaire arrière): cette fois, le nom est directement explicite: la jambe se tend en arc de cercle vers l'arrière NB: ce boleo arrière droit a été "inventé", si je ne m'abuse, par Pablo Veron dans le film "La Leçon de Tango. -------------------- SACADAS = chassés Il la chasse donc avec son poids du corps (donc nécessairement prend sa place, et ainsi la chasse) bien plus sûrement qu'avec son pied. Attention donc à ne pas avancer avec son pied et donc à lui donner de coups de pied! NB: les chassés de la danseuse sur le danseur sont réservés plus particulièrement aux danseurs (pour le bon guidage) et danseuses (pour la bonne réalisation) avancés. --------- GIROS = tours Le tour du tango argentin est une succession de 4 pas: pas croisé avant, pas latéral, pas croisé arrière, pas latéral ... pas croisé avant, pas latéral ... --------- ENROSQUES = enroulés Ce qui veut donc également dire que si le pied et la jambe arrière ne s'enroulent pas, il n'y a "techniquement" pas d'enroulé. NB: le pied peut s'enrouler DERRIERE ou ... également DEVANT. (PRINCIPE DE L')AIGUILLE une espèce d'enroulé dans un tour ou le pied (arrière ou avant dans le sens de rotation) vient s'enrouler devant l'autre en tendant la pointe vers le sol (d'où le terme d'aiguille) (PRINCIPE DU) TIREBOUCHON plus un principe qu'une figure à proprement parler: mouvement ou principe de mouvement à l'aide duquel un pied (et une jambe) "se déroule(nt) en tirebouchon" (en utilisant un point fixe lors de la rotation dans le tour). Ce (savant) et "bacchique" principe est utilisé par exemple - pour amorcer des sorties de boleos en ganchos ... -------------------- IV - UN QUATRIEME LEXIQUE ENUMERATIF DU TANGO: "LE NUEVO TANGO, LA DANSE" actualisé le 30 septembre 2010 -------------------- a - D'ABORD ESSAYER DE DEFINIR LE TANGO NUEVO, la danse (à ne pas confondre avec le style de musique "nuevo tango" initié par Astor Piazzolla dans les années 60) A tout bien, tout honneur, commençons par essayer de définir ce qu'est le TANGO NUEVO (la danse), par rapport au tango argentin qui serait dit "traditionnel" En tout état de cause, il n'y a pas 2 tangos distincts, le tango traditionnel et le tango nuevo, il y a le tango argentin, traditionnel, nourricier, dont dérive et duquel découle bien évidemment depuis quelques années seulement le "tango dit nuevo". Le tango nuevo étant une version plus "jeune", plus récente, plus "actuelle", plus "branchée"...? (hum, et profonde ironie, que les jeunes gens qui se disent "branchés (=ringards?)" du tango, qui ne ressemblent à rien, aillent donc dans les vraies soirées branchées de la capitale, avant d'oser même utiliser le terme branché (voire même à la mode ou populaire)... Je suis sûrement un peu dur, mais il n'y a à mon sens pas plus dérisoire et débranché que les gens "branchés" du tango. Des jeunes qui sont déjà vieux? Bref... ... avec une musique parfois dédiée, ayant en tout cas coïncidé avec son émergence, le neo-tango ou électro-tango, une manière de danser un peu différente (plus "sportive"?, avec l'émergence d'un nouveau style de figures, un peu différentes), ou plus cool (le style de danse associé au neo-tango ou électro-tango étant justement appelé TANGO COOL en Argentine, sachant pourtant qu'a contrario, il n'est pas toujours très facile de danser sur le neo-tango (qui a des rythmes intermédiaires, facilitant somme toute moins les figures traditionnelles)... une manière de s'habiller plus décontractée (typiquement jean, baskets voire chaussures de montagne (sic)), en tout cas plus ouverte aux "diverses disgressions (agressions?) de style vestimentaire" (cad aussi parfois carrément mal fringué ou habillé disons-le) et une manière de se comporter également un peu différente (les codes n'existent plus vraiment, les salutations aux anciens ou aux soit-disant "sommités" (en Argentine en tout cas) ne sont plus obligatoires... (ce qui n'est pas forcément un mal d'ailleurs) avec une manière de danser plus débridée, moins maîtrisée, moins travaillée (en termes de style et d'allure), cad disons-le également, parfois (ou souvent?) sans style du tout... (sourire) une manière de danser plus ouverte aux nouvelles figures dans tous les sens (ganchos, sacadas, volcadas, toupies...), donc moins académique, moins traditionnelle, moins stylisée, moins codifiée, moins musicale également (si on est sur le rythme, on est parfois très très loin de l'esprit, du spirit, du feeling de la musique ou de la chanson sur laquelle on danse. et donc moins respectueuse des "grandes figures chorégraphiques plus traditionnelles réalisées d'une manière académique" (telles que certains tours, ou surtout certains enroulés...) Cette nouvelle manière de danser, un peu diférente mettant alors en oeuvre ces nouvelles figures en apparence plus spectaculaires (en termes de nouveauté essentiellement) mais également plus faciles à réaliser que certains superbes traditionnels enroulés ou autres fgures chorégraphiques "bien pêchues" (et certainement pas ouvertes à tout le monde). L'ATTRAIT DE LA NOUVEAUTE (et de la facilité)? Bref, un tango nuevo qui évolue... A suivre... ---- AVEC DES NOUVELLES FIGURES (RECENTES) QUI DECOULERAIENT DAVANTAGE DU STYLE TANGO NUEVO (que du tango fantasia plus traditionnel)? b - LES COLGADOS ou COLGADAS (littéralement SUSPENSIONS ou encore équilibres en contre-poids) qui sont donc une espèce d'équilibre en contre-poids (avec par exemple le principe du contrepoids que le velliplanchiste accorde à sa voile dans laquelle s'engouffre le vent). Concrètement, le danseur et sa partenaire se tiennent par les bras, penchés vers l'arrière, retenus l'un par l'autre par le biais du contrepoids qu'ils s'accordent l'un à l'autre. C'est une figure à la base plutôt statique mais qui peut donner lieu à un principe dynamique d'énergie emmagazinée justement pour "créer du mouvement". Rq: dans l'absolu, le contrepoids en tant que suspension peut aussi exister quand le danseur et la danseuse sont en appui en avant l'un sur l'autre, l'un vers l'autre, en pyramide donc. Mais ... ce type de contrepoids existait déjà largement dans le tango traditionnel, en particulier milonguero c - LES VOLCADAS, littéralement inclinées, renversées, a priori "inventées" (à ce que je sais) par les danseurs Sebastian Arce et Mariana Montes, ou encore Chicho Une figure que le danseur fait faire à la danseuse, complètement penchée et inclinée vers lui la jambe libre passant devant et au large de la jambe d'appui, dans un grand arc de cercle venant en terminer en croisé devant la jambe d'appui ou en croisé loin derrière cette même jambe. Nota, cette figure peut être faite des 2 côtés (c'est plus dur vers la droite), avec plus ou moins d'amplitude, plus ou moins de vitesse, plus ou moins d'angle ou de rotation également, - le plus souvent en rapproché ou milonguero, - et peut s'amener de plein de manières différentes (pour les très bons danseurs) Autre Nota: il existe des volcadas avant et également ... arrière. Et désormais également des volcadas compas, glissées, déplacées, déroulées... d - LES SOLTADAS (littéralement lâchés (de bras donc), ce qui amène donc à des changements d'abrazos...) soltada = le fait de lâcher ou changer l'abrazo (= avec au moins l'un des bras de la danseuse), et souvent de faire tourner la danseuse par rapport à soi (de manière souvent apparentée aux passes du rock et de la salsa) Utilisé donc pour la matière chorégraghique, pour les démonstrations, la scène, ou en bal, par les adeptes parfois forcenés du tango de style nuevo (la musique ou l'expressivité de la danse en sortant rarement grandies) Disons à mon sens qu'il y a les soltadas (ou lâchements de bras ou changements d'abrazos ou encore passements de bras) - de style et esprit tango (on le sent alors, çà reste bel et bien du tango) - et parfois sans style du tout (là, c'est plus vraiment du tango, souvent de l'esbrouffe quelque peu gratuite, ou parfois encore une recherche authentique qui se perd juste un peu en route avant de finir par trouver un peu plus tard le juste ton (ou un plus juste ton), le juste milieu (un plus juste milieu), le juste geste (un plus juste geste)... e - également les NOUVEAUX GANCHOS (ou "ganchos nouvelle génération"?) notamment inventés et initiés par Norberto "Pupo" Esbrez ben là, y'en a un paquet...! et c'est fun et très agréable, voire sensuel, çà ouvre plein de voies nouvelles par contre assez difficile à apprivoiser et réaliser correctement (= il faut du temps et surtout comprendre les principes) y'en a même que j'appelle les GMQT ("Ganchos de la Mort Qui Tue") :-) et ;-) Norberto a incontestablement ouvert une voie d'évolution très importante dans le domaine, thanks Norberto... :-) ... initiées semble-t-il par, entre autres, Sebastian Arce et Mariana Montes avec des toupies amorcées ... - sur le passage en colgada sur le pas latéral de la danseuse dans le tour - sur le passage en colgada sur le pas croisé avant de la danseuse dans le tour - sur le passage en colgada sur le pas croisé arrière de la danseuse dans le tour toutes pouvant être réalisées à la fois ... - à la fois à gauche et à droite (pas à la portée de tout le monde çà ;-)) - en appui sur un pied ou l'autre (idem) - ou alors en successions d'appui (toujours musical SVP) sur un pied puis l'autre - ... et j'ai a priori recensé (initié?) d'autres possibilités, avec par exemple ... - changements de côté de la colgada de la danseuse pendant la toupie elle-même - ou encore changement de sens de rotation de la toupie pendant la toupie elle-même également (par le biais d'un changement de côté de la danseuse, conjugué à un changement d'appui du danseur qui inverse ainsi la rotation - des enchaînements de toupies sur un appui (de la danseuse), puis un autre, ou encore un suivant... - des combinaisons multiples enchaînées... -------------------- D - DIVERS autres LEXIQUES CONCEPTUELS (ou "compréhensifs") DU TANGO (avec des nouveaux (ou même anciens) concepts pour continuer à bien/ou mieux appréhender le tango) -------------------- I - QUE SIGNIFIENT EXACTEMENT LES EXPRESSIONS? actualisé le 21 juin 2005 -------------------- "ETRE ANCRE DANS LE SOL" -------------------- Qui est souvent mal compris (et mal expliqué) par les élèves (et par les professeurs eux-mêmes?). La partie inférieure du corps (en dessous du bassin, des hanches) doit chercher le sol, y être ancré, doit cependant en permanence le frôler plus que le ... frotter...
Et il faut aussi voir le buste qui doit se tenir droit, fier et droit, aller vers le ciel (par opposition à aller vers le sol). AMBIVALENCE?, DISSOCIATION? Les deux mon général! La clé de TOUT étant souvent à la fois plus simple et plus complexe qu'il n'y paraît de prime abord, tenant le plus souvent du riche et complexe équilibre des choses. -------------------- "LES JAMBES CANAILLES, LE TORSE ROYAL" -------------------- C'est à vrai dire l'une des seules choses à peu près intelligentes que m'aie apprises ma première prof de tango. Cela signifie en fait que LE BUSTE doit toujours être tenu, maintenu, garder allure et contenance, bouger très peu en fait. Et que LES JAMBES, par opposition, doivent être souples, bougent beaucoup plus, font divers mouvements rapides, enjoués, canailles presque. -------------------- LE "TRANSFERT DU POIDS DU CORPS" (et ses applications et implications concrètes) -------------------- Le transfert du poids du corps permet -d'accéder plus rapidement à un nouvel équilibre, à la nouvelle position d'équilibre -de choisir sans ambiguité sur quel pied être, littéralement "sur quel pied danser" -de libérer immédiatement et sans délai l'autre pied (le pied d'appui précédent) pour tout mouvement futur ou ultérieur -de transmettre à l'autre (le ou la partenaire) et sans ambiguité (l'information sur) le mouvement effectué (ou à effectuer), ce par le biais du buste (qui transmet ou reçoit le guidage issu du déplacement effectué par le poids du corps -------------------- "L'EQUILIBRE" -------------------- Avoir son équilibre seul pour avoir un bon équilibre à 2. Garder son axe (sans osciller) pour ne pas compromettre celui de l'autre. Tout ramener à l'axe (genoux-genoux, chevilles-chevilles), avoir un buste maintenu, en équilibre (sans oscillation ou déplacement, sinon on déséquilibre l'autre), pouvoir s'arrêter, ralentir ou accélérer sur chaque pas, ne pas donner d'à-coups... Sinon, dixit une de mes élèves en cours (c'était dans le tour (un enroulé) et le guidage (délicat) du tour, a fortiori dans un enroulé), ... ... "on se déséquilibre l'un l'autre" - Avoir un bon équilibre statique Avoir un bon équilibre dynamique (en mouvement) -------------------- "GARDER LA FACE" ou RESTER EN FACE DE SON OU SA PARTENAIRE -------------------- par opposition à "garder la face"? En termes tango rester avec son ou sa partenaire, le buste face à elle, intimement lié à lui (ou elle) par le biais du cercle des bras, prêt à intimer le guidage ou le recevoir, ce afin d'être une "danseuse ... HIFI", ou ... "HAUTE FIDELITE" (sourire) -------------------- II - POUR RIRE?, LE CONCEPT DE "DANSEUSE HIFI" -------------------- C'est un peu une plaisanterie perso, made in moi-même, mais qui a l'avantage de dire ce qu'elle veut dire. A savoir qu'une "danseuse HIFI" (ou haute fidélité donc) danse littéralement avec vous, vous suit dans vos moindres mouvements, nuances, inflexions (plutôt qu'au doigt et à l'oeil), désirs ou intentions, vous comprend à demi-mot, à la moindre inflexion ou oscillation de votre moi dansant... 3 GRANDS TYPES DE DANSEUSES a - bien au-delà de la danseuse avec qui vous faites seulement "ce que vous pouvez" b - encore au-delà de la danseuse avec qui vous faites "ce que vous voulez" (ce qui est déjà très bien) - "la danseuse HIFI" vous permet de faire ce que vous voulez et même plus, vous ouvre de nouvelles possibilités, vous permettant donc dans un premier temps déjà de faire tout ce que vous voulez (plutôt que de vous plomber), et même plus ce que vous voulez ou pouvez d'habitude, dans la mesure où elle vous permet de vous affranchir carrément de la nécessité du guidage pensé, de la technique à appliquer. Elle vous permet alors de "vous ouvrir le champ d'autres possibles", de faire des choses que vous n'avez jamais faites ou que vous n'auriez jamais pensé faire. (elle vous surprend alors, vous entraîne là où ne vous vous y attendiez pas. Pas toujours être trop précise cependant, parce qu'une danseuse trop précise est parfois trop "froide", dénuée de sensibilité (en tout cas accordée à la votre), et en devançant (froidement) par exemple vos élans (plutôt que de leur donner une résonance "autre" (de alter, l'autre), finit plutôt par au bot du compte vous les couper (vos élans). En somme, une danseuse HIFI vous procure des sensations, des possibilités, ou encore des possibilités de sensation qui vous étaient refusées jusqu'à maintenant (sourire). Ou ... qui ne vous étaient accordées par ailleurs que par un nombre hyper restreint de danseuses ou partenaires de danse. Suite et autres dérives sur le concept (sur un mode raccordé à la vie en général?) un peu plus tard ... -------------------- III - LE CONCEPT DU MARKETING DU TANGO? (un autre lexique conceptuel du tango?) ou UNE APPROCHE AUTRE DU TANGO AU TRAVERS DU CONCEPT "NOVATEUR?" DE "MARKETING DU TANGO" actualisé le 21 juin 2005 -------------------- Un MARKETING DU TANGO ... (qui de même que le marketing dont l'une des définitions est ou reprend tout ce qui constitue l'environnement du produit sur son marché (produit, prix, place, promotion, fournisseurs, sous-traitants, clients, contexte historico-socio-économique...) .. de même que le marketing du produit, traite de tous les éléments intérieurs et extérieurs entrant en jeu dans la danse et dans la qualité de la danse tango .. (cad soi-même, l'autre, la relation avec l'autre, sa forme, ses humeurs, ses états d'âme, la musique, l'espace, les autres danseurs ou autres couples ... mais aussi le sol, le parquet (son jeu, son élasticité, son toucher, ses "trous" ou variations de pente), les chaussures, leur légèreté ou toucher, l'espace aérien, l'éther qui nous entoure (apaisant ou flippant, tellurique ou émollient...), le plafond (sa hauteur, sa présence, sa luminosité), l'éclairage, la lumière, la pénombre, la musique, la sono, l'acoustique... ... ou encore, travail plus spécifique du danseur, son corps, ses pieds, ses jambes, son centre (de gravité), son buste, son maintien, ses muscles, ses articulations (chevilles, genoux, cuisses...), mais aussi son mouvement, son équilibre, son déplacement, sa propulsion, sa force, sa fluidité...)
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