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Technique Féminine du Tango |
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----------------------------------------------- TECHNIQUE FEMININE DU TANGO ----------------------------------------------- I - LA TECHNIQUE FEMININE ... actualisé le lundi 23 avril 2007 ------------------- LES BASES, LE DEPLACEMENT, LA MARCHE, LA MUSICALITE ------------------- · Abrazo Mais aussi · Déplacements LES ASSEMBLES LES CROISES OCHOS (différentes variantes de huits, et oui!) ------------------- Tout ce qui est FIGURES avec LEVES DE JAMBES (souvent demandées par les danseuses, à partir d’un certain niveau (en gros, intermédiaire), LES BOLEOS · tout d'abord travailler l'équilibre, l'axe, la rotation autour de l’axe, la légèreté dans le mouvement et la rotation, le genou de la jambe libre tournant quasiment collé au genou de la jambe d’appui (sinon, pas beau et pas fonctionnel) · puis faire des petits ou plus grands boleos, · avec le remonté devant du boleo (en détente, sur l'élan) · la virgule ou l’hélicoptère derrière (idem) A noter qu'un boleo bien fait, pour la première fois, par une danseuse, a fortiori qui le cherche depuis des mois voire depuis des années (sic), déclenche quasi immanquablement un grand sourire de sa part, voire des exclamations (plus ou moins fortes de contentement (sic) de la part de la danseuse. Dans le cas contraire, on pourrait aisément se tromper sur la nature de l'activité réellement exercée (un simple boleo) (sourire) NOTA IMPORTANT: un boléo mal guidé (avec guidage pas clair, brutal, saccadé, parkinsonien (j'en ai vus!), voire même avec des mouvements (appuis, buste, bras) carrément antagonistes...) par le danseur peut être carrément désagréable pour la danseuse, puisque tous ces mouvements en rotation s'effectuent autour de l'axe de la danseuse, donc ni plus ni moins que de sa colonne vertébrale (donc de son dos, parfois fragile ou sujet à être ainsi fragilisé). A faire occasionnellement la danseuse, et subir les boléos de danseurs (ou danseuses) peu au fait du guidage confortable et ergonomique des boléos, je me suis personnellement déjà retrouvé avec le dos vraiment twisté le lendemain (et chaque fois 1 ou 2 jours pour m'en remettre!), après des boléos qui étaient donc mal guidés (et très peu (garçons comme ... filles) le guident vraiment bien, soit en accompagnement, soit en opposition). Alors qu'un boléo bien guidé est souvent (très) agréable, tout en détente, et donne plutôt ... le sourire, ainsi qu'une énergie pour repartir dans une autre direction (voir par ailleurs*). · avec DIFFERENTES FORMES DE BOLEOS - tendus en bout de course avant (la jambe tendue devant au lieu de remonter devant en forme de boleo habituel) mais aussi sous forme · de PATADAS, espèce de coups de pied (de l'âne?) avec la jambe et la pointe du pied à la fois · les BOLEOS ARRIERE DROITS (détendus, une patada inversée, la jambe partant quasiment en arabesque derrière) Nota: je l'ai vu faire pour la première fois dans le film "La Leçon de Tango" de Sally Potter, avec Sally Potter, et bien entendu Pablo VERON. Il y a 7 ans donc. · les GANCHOS littéralement "crochet" - soit le gancho jambe libre, sorte de CORDE qui vient s’enrouler. A fond dans le creux de la jambe du danseur, le creux de l'arrière du genou dans le creux de l'arrière du genou. Il importe alors pour la danseuse de savoir « gancher » en détente, mais aussi pour le danseur de savoir guider le gancho. - soit le gancho à l'argentine, plus nerveux, de la danseuse, qui vient littéralement "attaquer" (quasi musculairement) la jambe du danseur. Un gancho parfois très (trop) puissant, qui décolle bien la pulpe du fond (sourire), se traduit quasiment par un coup porté à la cuisse du danseur(mais aussi souvent par un sourire des 2 parties en présence (sourire) devant l'occurrence toujours surprenante de la chose) · les SENTADAS (ou littéralement "assises"). Il convient alors pour la danseuse de savoir "s’asseoir", mais aussi pour le danseur de savoir guider la sentada (plus facile que le gancho ?), qui pourra être confondu avec le guidage du gancho). Concrètement (ou abstraitement pour certain(e)s, c'est une question de faire passer la jambe libre de la danseuse à l'extérieur ou à l'intérieur de sa jambe d'appui, le reste suit. ----- LES TOURS (4 variantes principales pour les danseuses) · pas réguliers et a tempo remarque: les pas du tour effectués sur le rythme double donnant un effet de cascade assez agréable · d’autres tours tout en avançant ------------------- FIORITURES ET AUTRES ORNEMENTS actualisé le mardi 25 octobre 2005 ------------------- Tout d'abord qu'est-ce qu'une fioriture, ou un adorno: littéralement un ornement... - quelque chose de joli (souvent, sinon ... ce n'est pas un ornement) ajouté à un mouvement de la danseuse (le plus souvent), mais qui ne vient pas modifier mécaniquement ce mouvement principal (sinon, ce n'est plus une fioriture) ON POURRA CITER · LES LAPIS (crayons, dessiner avec la pointe ou demi-pointe du pied) · les PIQUES (avec la pointe), devant, derrière le pied · TAPOTES ... (demi-pointe mais aussi talon (haut)) . les PETITS BATTUS devant la jambe avant d'avancer ou en reculant dans la foulée . les ARCS DE CERCLE ou "RONDS DE JAMBES" (ébauche des boleos de bal en fait) la jambe libre venant se balancer (voire s'enrouler) autour de la jambe d'appui, mais prête à immédiatement repartir dans quelque direction que ce soit impulsée par le danseur . la jambe qui s'élève soudainement en fin de tango (fin de style Hollywood, toute romantique, lors ... du baiser final (sourire)) ou qui s'élève soudainement en cours de mouvement pour retomber toujours dans le mouvement, et sans modifier celui-ci - MAIS AUSSI · les FROTTES, remontés (devant, derrière) (attention aux collants), sur sa propre jambe voire ... la jambe du partenaire · ou autres FILULETES ("filouteries" en tout genre), +/- avec les hanches, les fesses, ou seulement les pieds, mais en faisant toujours attention de rester en connexion avec le danseur (sinon, il risque de devoir vous attendre) D'AUTRES FIORITURES PLUS "HIGH TECH"? avec des amplifications des mouvements ou impulsions donnés par le danseur, ou des légères modifications (par le biais des jambes en termes de direction) ou angulations (plutôt des pieds qui prennent un angle différent mais voulu) et qui permettent littéralement à la danseuse de donner un tour, un style personnel ou unique ou encore des OSCILLATIONS ajoutées au mouvement lui-même, autour de l'axe de la danseuse (le danger étant de perdre la connexion avec le danseur) des pieds qui twistent sur leurs appuis des élans ou ralentissements, des mouvements légèrement accentués ou réduits dans leur ampleur, plus ou moins guidés, intimés au danseur ... encore à finir de développer et mettre en mots et en forme ------------------- ------------------- AUTRES FIGURES - VUES DU COTE FEMININ - ------------------- LES BARRIDAS (BALAYAGES) Ce n'est pas tant le pied qui bouge, qui est balayé, que le centre de gravité qui se déplace et accompagne la jambe, la hanche, créant ainsi un mouvement "cohérent", d'un bloc, où tout bouge en même temps. LES SACADAS LES SAUTS -------------------- II - TECHNIQUE FEMININE: actualisé le 31 janvier 2008 -------------------- 1 - MESDAMES, FAITES VRAIMENT ATTENTION A LA HAUTEUR DE VOS TALONS! 2 - POUR LES DANSEUSES, "FAUT-IL POSER LES TALONS PAR TERRE"? ------------------- 1 - MESDAMES, FAITES VRAIMENT ATTENTION A LA HAUTEUR DE VOS TALONS! Il faut savoir que des chaussures non adaptées (forme de la chaussure, forme et épaisseur de la semelle (à la fois en haut en bas), qualité du chaussant, attaches, et bien sûr hauteur des talons) peut vous occasionner une fatigue rapide (au bout d'1 heure ou deux), des douleurs aux pieds parfois drastiques, voire même au dos (c'est bien connu). Pouvant devenir chroniques. ATTENTION DONC! Si vous portez habituellement des chaussures plates ou quasi plates, évitez de craquer immédiatement pour des talons de 10 cm! Essayez de ne pas monter votre hauteur habituelle de talons de plus de 3, 4 cm. Et encore! Pour commencer, ou pour une première année, sauf si vous êtes déjà habituée à porter des hauts talons dans la vie de tous les jours (+ de 7 cm), il est raisonnable de ne pas commencer par des talons de plus de 6, 7 cm. Afin de ne pas avoir mal, de pouvoir marcher, de pouvoir vous déplacer relativement à l'aise et ainsi pouvoir danser (qui s'apparente à quasiment courir dans certains cas, dans les tours ou déplacements rapides par exemple). Vous pourrez alors par exemple augmenter de 1 cm/an la hauteur de vos talons pour atteindre la hauteur désirée. 9, 9,5, 10 cm étant un grand maximum pour les femmes à la fois assez grandes (plus de 1,68 m par exemple), habituées à porter des talons hauts, et ... déjà danseuses assez expérimentées (3, 4 ans de tango), d'un niveau proche de professionnelles ou quasi-professionnelles. Pour les danseuses amateurs, un maximum de 8 cm (voire 9 cm a grand maximum, si déjà habituées à porter cette hauteur de talon) semble plutôt et hautement recommandable. -------------------- 2 - UNE SECONDE QUESTION PAS SI SUBSIDIAIRE QUE CA "Faut-il poser les talons par terre"? -------------------- PAS VRAIMENT DE REGLE FIXE sinon celle de savoir adapter et s'adapter... Je répondrai comme souvent en fait qu'il n'y a pas de régle Chacune fait ce qui lui plait, ce qui lui convient. ON PEUT ENONCER DES PRINCIPES DE BASE CEPENDANT A mon sens cependant (et à celui des danseuses), être toujours sur la demi-pointe est assez fatigant. Etre toujours sur les talons n'est pas non plus très fonctionnel, puisqu'on ne peut alors ... plus bouger (sourire). UNE VERITE COMME SOUVENT MEDIANE Où est la vérité? Comme souvent, entre les 2. A mon sens, il convient de se mettre sur les demi-pointes dès que les pas ou figures requièrent une certaine mobilité, rapidité, vitesse, un équilibre dynamique ou instable. Dans le cas contraire, une prise d'appui (de "carre") non maîtrisée sur les talons risque de déséquilibrer voire de ... casser ses talons. Par contre, dès que le pas ou la figure ne requiert pas trop de mouvement (un tango milonguero), voire permet un arrêt total ou partiel, il convient sans doute de poser les talons ou d'avoir un appui (même qui ne dure qu'un dixième ou que quelques dixièmes de seconde) dans la mesure du possible, qui permet de reposer le pied, les muscles, les articulations, d'assurer davantage l'équilibre en statique ou légère dynamique. Cela permet ainsi d'être mobile seulement quand il le faut, de solliciter moins l'équilibre ou les muscles d'élèvement dès que c'est possible. Tout est donc, en définitive et comme souvent (pour ne pas dire toujours), question d'intime adaptation à la nature de la sollicitation et du mouvement. -------------------- III - TECHNIQUE FEMININE: QUE SIGNIFIENT EXACTEMENT LES EXPRESSIONS...? actualisé le mardi 21 juin 2005 -------------------- "ETRE ANCREE DANS LE SOL" -------------------- Qui est souvent mal compris (et mal expliqué) par les élèves (et par les professeurs eux-mêmes?). La partie inférieure du corps (en dessous du bassin, des hanches) doit chercher le sol, y être ancré, doit cependant en permanence le frôler plus que le ... frotter...
Et il faut aussi voir le buste qui doit se tenir droit, fier et droit, aller vers le ciel (par opposition à aller vers le sol). AMBIVALENCE?, DISSOCIATION? Les deux mon général! La clé de TOUT étant souvent à la fois plus simple et plus complexe qu'il n'y paraît de prime abord, tenant le plus souvent du riche et complexe équilibre des choses. -------------------- "LES JAMBES CANAILLES, LE TORSE ROYAL" -------------------- C'est à vrai dire l'une des seules choses intelligentes que m'aie apprises ma première prof de tango. Cela signifie en fait que LE BUSTE doit toujours être tenu, maintenu, garder allure et contenance, bouger très peu en fait. Et que LES JAMBES, par opposition, doivent être souples, bougent beaucoup plus, font divers mouvements rapides, enjoués, canailles presque. -------------------- LE "TRANSFERT DU POIDS DU CORPS" (et ses applications et implications concrètes) -------------------- Le transfert du poids du corps permet -d'accéder plus rapidement à un nouvel équilibre, à la nouvelle position d'équilibre -de choisir sans ambiguité sur quel pied être, littéralement "sur quel pied danser" -de libérer immédiatement et sans délai l'autre pied (le pied d'appui précédent) pour tout mouvement futur ou ultérieur -de transmettre à l'autre (le ou la partenaire) et sans ambiguité (l'information sur) le mouvement effectué (ou à effectuer), ce par le biais du buste (qui transmet ou reçoit le guidage issu du déplacement effectué par le poids du corps -------------------- "L'EQUILIBRE" -------------------- Avoir son équilibre seul pour avoir un bon équilibre à 2. Garder son axe (sans osciller) pour ne pas compromettre celui de l'autre. Tout ramener à l'axe (genoux-genoux, chevilles-chevilles), avoir un buste maintenu, en équilibre (sans oscillation ou déplacement, sinon on déséquilibre l'autre), pouvoir s'arrêter, ralentir ou accélérer sur chaque pas, ne pas donner d'à-coups... Sinon, dixit une de mes élèves en cours (c'était dans le tour (un enroulé) et le guidage (délicat) du tour, a fortiori dans un enroulé), ... ... "on se déséquilibre l'un l'autre" - Avoir un bon équilibre statique Avoir un bon équilibre dynamique (en mouvement) -------------------- "GARDER LA FACE" ou RESTER EN FACE DE SON OU SA PARTENAIRE -------------------- par opposition à "garder la face"? En termes tango rester avec son ou sa partenaire, le buste face à elle, intimement lié à lui (ou elle) par le biais du cercle des bras, prêt à intimer le guidage ou le recevoir, ce afin d'être une "danseuse ... HIFI", ou "HAUTE FIDELITE" (sourire) -------------------- IV - TECHNIQUE FEMININE POUR RIRE?: OU LE CONCEPT DE "DANSEUSE HAUTE FIDELITE..." (ou DANSEUSE HIFI) actualisé le 31 janvier 2008 -------------------- C'est une plaisanterie perso, made in moi-même, mais qui a l'avantage de dire ce qu'elle veut dire. A savoir qu'une danseuse HIFI danse littéralement avec vous, vous suit dans vos moindres mouvements, nuances, inflexions (plutôt qu'au doigt et à l'oeil), désirs ou intentions, vous comprend à demi-mot, à la moindre inflexion ou oscillation de votre moi dansant... 3 GRANDS TYPES DE DANSEUSES a - bien au-delà de la danseuse avec qui vous faites seulement ce que vous pouvez b - encore au-delà de la danseuse avec qui vous faites ce que vous voulez (ce qui est déjà très bien) - elle vous permet de faire ce que vous voulez et même plus, vous ouvre de nouvelles possibilités, vous permettant donc dans un premier temps déjà de faire tout ce que vous voulez (plutôt que de vous plomber), et même plus ce que vous voulez ou povez d'habitude, dans la mesure où elle vous permet de vous affranchir carrément de la nécessité du guidage pensé, de la technique à appliquer. Elle vous permet alors de vous ouvrir le champ d'autres possibles, de faire des choses que vous n'avez jamais faites ou que vous n'auriez jamais pensé faire. (elle vous surprend alors, vous entraîne là où ne vous vous y attendiez pas. Pas toujours être trop précise cependant, parce qu'une danseuse trop précise est parfois trop "froide", dénuée de sensibilité (en tout cas accordée à la votre), et en devançant (froidement) par exemple vos élans (plutôt que de leur donner une résonance "autre" (de alter, l'autre), finit plutôt par au bot du compte vous les couper (vos élans). En somme, une danseuse HIFI vous procure des sensations, des possibilités, ou encore des possibilités de sensation qui vous étaient refusées jusqu'à maintenant (sourire). Suite et autres dérives sur le concept (sur un mode raccordé à la vie en général?) un peu plus tard ... -------------------- V - TECHNIQUE FEMININE: LES DEFAUTS actualisé le 7 février 2008 ------------------- POUR LES MOYENNES ET BONNES DANSEUSES? ------------------- SEULEMENT 1 OU 2 REGISTRE SUR 3 (parmi les registres milonguero, fantasia, et le registre que j'appellerai de la "subtilité") Même souvent pour les bonnes danseuses, souvent n'avoir qu'un ou deux registres sur les 3 (dit préférentiel, mais plutôt par défaut en fait), et avec donc tout ce qui en découle - Les travers et les lacunes souvent présentes chez les jeunes (ou moins jeunes) danseuses, sont quasiment toujours les mêmes. Soit elles ne maîtrisent pas encore vraiment les bases et fondamentaux (abrazo incertain, flottant, les bras durs ou au contraire non tenus, pertes d'équilibre, d'axe, milonguero lourd pour le danseur, mais aussi huits "passant trop au large", incapacité avérée à savoir tourner régulièrement...) Ou alors, pour le niveau a priori bien au-dessus, elles ont appris la grande technique (cours fantasia, cours "avec Chicho" (sourire), grandes figures), mais pas la petite technique, le milonguero (pour danser sur le tango traditionnel), le ciselé, elles manquent alors encore souvent de finesse, de subtilité, d'émotion, de sensibilité, et maîtrisent encore mal les subtilités, variations, changements de rythme, de direction (dans le milonguero et dans le fantasia). Ou encore font des fioritures dans tous les sens tout en gênant le danseur. Encore pas totalement complètement formées (formé au sens où je l'entends, qui permet de TOUT FAIRE, dans tous les registres), en somme de réellement pouvoir s'adapter à (presque) tous es danseurs et styles de danse (et de dansers), ce sont donc encore très souvent des potentiels (réels), mais à finir de développer et d'affiner donc. -------------------- POUR LES TRES BONNES DANSEUSES (voire même parfois pour les "PROFESSIONNELLES"!) ... -------------------- ... c'est un peu différent Mais parfois, clairement, elles ne maitrisent pas encore, pour certaines, le style ouvert ou fantasia. Elles évitent alors (carrément) de danser avec des danseurs qui pourraient les "mettre en danger" (cad révéler de manière assez frappante et surtout visible, voyante leurs insuffisances) Pour d'autres, pour dépasser leurs limites (du moment?), on est dans le registre de la gesticulation à tout crin, à outrance, dans tous les sens, en oubliant clairement e côté esthétique/artistique de la danse (qui est quand même l'art du mouvement) Parfois cette gesticulation est simple expression des limites de la danseuse, parfois on est dans une dynamique plus positive de recherche d'une nouvelle gestuelle, aux limtes repoussées, avec une amplitude et une expression/expressvité plus éprouvée. Bref, on est alors dans une phase de recherche avant de trouver. selon à finir de développer...
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tangoargentin-eric-cs 02/12/04 |
